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le sert à désigner à la fois l'art de la représentation dramatique, un genre littéraire spécifique) et le bâtiment dans lequel se déroulent les spectacles de (voir (bâtiment) ). catégories : page(s) en rapport avec ce sujet : celui qui se met en spectacle reçoit un statut spécifique : acteur, .... au xxe siècle, le est tout autant affaire de mise en scène que de texte et le ... (source : users.skynet ) le spectacle n'est pas trop long, le est un vrai et les acteurs sont tous formidables sans oublier les superbes costumes. a conseiller !... (source : ecla-theatre ) la production professionnelle d'un spectacle de .... puisque le texte de est rédigé pour être dit par l'acteur, il faut tenir compte du style... (source : artsalive ) le sert à désigner à la fois l'art de la représentation dramatique, un genre littéraire spécifique (voir (genre littéraire) ) et le bâtiment dans lequel se déroulent les spectacles de (voir (bâtiment) ). jadis, le mot désignait aussi la scène ou le plateau , c'est-à-dire toute la partie cachée du public par le rideau . au sens figuré, «» sert à désigner un lieu où se déroule une action importante (par exemple, un d'opérations militaires). aujourd'hui, à l'heure des arts dits pluridisciplinaires, la définition de l'art du est qui plus est en plus large (jusqu'à se confondre avec l'expression spectacle vivant), si quoique certains grands metteurs en scène n'hésitent pas à dire que pour qu'il y ait , il suffit juste d'avoir un lieu, un temps , un acte et un public. il s'agit de spectacles dans lesquels des acteurs incarnent des personnages pour un regard extérieur (le public), dans un temps et un espace limités. les dialogues rédigés sont nommés pièces de , mais il peut y avoir aussi du sans texte rédigé ou même sans aucune parole. dans la création contemporaine les frontières entre les différents arts de la scène (, mime, cirque, danse... ) sont qui plus est en plus ténues, si quoique certains professionnels n'hésitent pas à remplacer le mot par les mots spectacle pluridisciplinaire , ou spectacle vivant , mettant ainsi l'accent sur le métissage des disciplines. origine du le de taormina , vision que donne gustav klimt du grec antique . article détaillé : histoire du . c'est en premier lieu à l'époque grecque antique qu'apparaît le theatron ( θέατρον , qui vient de θεάομαι : regarder, contempler). il sert à désigner dans ce cas l'hémicycle destiné aux spectateurs, un est par conséquent à l'origine un lieu d'où le public observe un spectacle. à la renaissance , la signification couvre non seulement à la totalité de l'édifice de spectacle, scène comprise, ainsi qu'à l'art dramatique. ce n'est qu'après la période du classique que le terme sert à désigner aussi la littérature rédigée particulièrement pour la représentation théâtrale. le est né en grèce, où des concours tragiques existent depuis le vi e siècle av. j. -c. . il est apparu à rome à la fin du iii e siècle av. j. -c. les représentations font partie des «jeux» ( ludi ), fêtes officielles de la cité. à rome, on édifie en premier lieu des s en bois, où seuls les spectateurs des premiers rangs sont assis, puis des s en pierre : de pompée en 55 av. j. -c. , de balbus en 13 av. j. -c. , de marcellus en 12 ou 11 av. j. -c. en campanie, par exemple à pompéi , on construit des s en pierre dès le iii e siècle. à l'époque impériale, chaque ville romaine a son , comme ostie en italie, orange en gaule, sabratha en afrique... le premier a probablement été une aire de battage pour le blé : les paysans, à la fin des moissons, y jouaient des saynètes en l'honneur de dionysos, le dieu du vin et du . puis, on construisit des s en bois, fragiles, sensibles au feu et où seuls les spectateurs des premiers rangs sont assis. a partir du ve siècle, les s sont fabriqués en pierre, fréquemment à dos de colline. dans le romain, plus anciennement dans le grec, les acteurs portaient un masque : cet accessoire leur permettait d'être mieux vu des spectateurs assis sur les gradins quelquefois éloignés et d'en être mieux entendus, leur voix étant augmentée comme par nos modernes porte-voix. il y avait des masques tragiques (un visage triste), comique (un visage fendu d'un large rire) et même des masques doubles (un côté tragique, un côté comique) ; les acteurs qui se servaient de ces derniers devaient jouer de profil ! l'acteur (exclusivement masculin) porte aussi des vêtements aux rembourrages voyants et une coiffure particulièrement en hauteur qui sont censés évoquer le gigantisme des dieux et des héros qu'il incarne l'acteur article détaillé : acteur . l' acteur de est complexe à définir car dans notre vie quotidienne nous sommes tous acteurs. mais plutôt des acteurs sociaux, car nous vivons en société. nous changeons de rôle plusieurs fois par jour : au travail, en famille, entre amis, etc. ces rôles font partie de notre être, ils sont constituants. mais nous exagérons quelquefois le jeu. les rôles sociaux sont indispensables : ils donnent de la cohérence à la société, donnent une place à chacun. ils sont rassurants. le réel acteur de ne joue généralement qu'un seul rôle à la fois, clairement défini, cohérent et généralement énormément plus que dans la vie réelle. l'acteur sait qu'il n'est pas réellement le personnage. les rôles de ne sont par conséquent pas constituants. un acteur s'investit cependant dans son rôle avec sa personnalité et son vécu. c'est fréquemment cela qui rend le rôle plus fort, meilleur. il n'empêche que certains acteurs sont accusés de trop jouer tous leurs personnages de la même manière, de cabotiner . ce problème du paradoxe sur le comédien est clairement exposé par diderot. le personnage article détaillé : personnage de . au comme au cinéma, un personnage est joué par un acteur mis dans les circonstances/situations créées par un texte ou opposées par la vision d'un metteur en scène /réalisateur. le metteur en scène le metteur en scène au prend une réelle dimension à la fin du xix e siècle. il prend la place de «maître du plateau». ce bouleversement est surtout génèré par constantin stanislavski , auteur et metteur en scène russe né en 1863 à moscou, qui va, à 35 ans, créer avec vladimir nemirovitch-dantchenko le d'art de moscou. il y crée des spectacles de tchekhov surtout ( les trois sœurs , 1900) et y enseigne une nouvelle pratique du basée sur le travail corporel, le travail physique et le refus du jeu conventionnel. ce «dispositif» (nom donné, par les contemporains, à sa façon de travailler) qu'il décrit dans son ouvrage, la formation de l'acteur , influence ses successeurs, dont valère novarina, claude régy ou encore jean vilar qui, dans la préface du roman, expose qu'« il n'est pas de comédien authentique qui n'ait, un jour ou l'autre, emprunté, sciemment ou non, quelques-uns des sentiers » du livre de stanislavski. qu'apporte le ? marivaux pourquoi, si nous jouons déjà naturellement des rôles, nous sommes-nous mis à jouer du ? de façon générale, comme nous le rappelle aristote dans la poétique , nous réagissons différemment dans la vie, et face à une œuvre d'art. un cadavre en décomposition nous horrifie, mais une nature morte nous ravit. il y a par conséquent un pouvoir propre à la représentation ( mimésis ), au jeu, qui nous permet d'appréhender avec plaisir ce qui autrement nous pose problème. nous jouons par conséquent du pour faire face aux mystères et conflits qui nous inquiètent. nous cherchons ainsi à créer un miroir social , un reflet plus ou moins caricatural de la société, qui sert à mieux la comprendre, et de mieux dénoncer ses failles : ce rôle politique était spécifiquement évident dans la grèce antique , avec la comédie ancienne. mais on peut aussi se souvenir de cette citation du hamlet de shakespeare « for any thing so overdone is from the purpose of playing, whose end, both at the first and now, was and is, to hold, as'twere, the mirror up to nature » ; le est aussi un miroir tendu à la nature : le spectateur, comme l'acteur, vient chercher une répo

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Domain Name: THEATRAMOUR.COM
Registry Domain ID: 1515073950_DOMAIN_COM-VRSN
Registrar WHOIS Server: whois.tucows.com
Registrar URL: http://www.tucowsdomains.com
Updated Date: 2015-08-08T02:51:08Z
Creation Date: 2008-08-20T04:56:53Z
Registry Expiry Date: 2018-08-20T04:56:53Z
Registrar: Tucows Domains Inc.
Registrar IANA ID: 69
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Registrar Abuse Contact Phone:
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Name Server: NS1.HEBERGEMENT-GRATUIT.COM
Name Server: NS2.HEBERGEMENT-GRATUIT.COM
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DNSSEC: unsigned
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  CREATED 2008-08-20

STATUS
ok https://icann.org/epp#ok

NSERVER

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